他一言不发🛼⚆🏊的凝视着脚边多出来的猫猫几秒🐝🀴钟。
他🁸俏俏往旁边挪了一小🍖步，给小猫留下了一个前排看画的位置。
然后简·阿诺抿着📧🝋🉤嘴，重🅳新抬起了头，四下环顾，在房间🍐中搜索着自己的目标。
此时金安庆博士也在看向简·阿诺。
两🁸个人的眼神在空气中🍖交接，片刻后，都读出了双方胸膛里快速跳动的心跳。
“艾米。”——当屏🏲🞂👗幕上的画作亮起的刹🚮🖳那。
医生和插画大师🕴，都听见了托尼小朋友口中的那声轻唤。
一🁸幅有吸引力够强的作品，让人们爱🃃上它只需要一个眼🈖♾神。
是否喜欢它，心跳与脉膊就会告诉你答案。
安雅女士在房间里忙活多日的那幅《宠物之爱》，不管助理怎么拍马屁，托尼都像是位木🆍🎎🏿头🔉⚖人般没有任何反应。
博格斯的画作却🕴能吸引起托尼的不低的好奇心。
这就是观众对绘画作品感性认知的差别。
而差不多的画。
托尼看见博格斯的作品喊的是“猫猫”，在侦探猫女士的画作跟前，根本就不需要金安庆博士🌇的⚎🐓⛂语言引导，唤的就是“艾米”。
尽管不能排除是一回生二回熟的缘故。
简·阿诺大师依然觉得这🅳又是高下立判的进步。
身为童话大师🖃🏼的他，可能🅳比博格斯教授，对这幅作品不得了的地方，认识的还要深刻。
博格斯教授当年以📧🝋🉤能够用细腻的画刀纹路🚮🖳，描绘雪夜树林里松针在将化未化的积雪道路上的独特质感而🚭闯出的名气。
直到🆭💳今天，这🖃🏼位布鲁克林艺术学院的终身教授，最🞆👷擅长画的题材依旧是风景画。
简·阿诺则对画童话时🍖出现的各种各样的动物🖡形象，早已熟悉到了骨子里。