清朝董小🜤宛，《闺秀正始集小传》🐦🂅🌝也说其字“落笔🎺生姿”。
诗人王芑孙的妻子曹贞秀，据《鸥波渔话》载，其书“气静神闲，娟秀在骨。🗳应推本朝闺阁第一”，亦属此一类型。
一般说来，女性书，以此为本色大宗。
第二种类型，则是女性特质不显，以学习古人时人笔法而擅书名者，如前面谈到的🐉晋阳公主之类。
宋🎋🏟🛔🎋🏟🛔代仁宗曹皇后“工飞白，盖习观昭陵落笔也”(《老学庵笔记🙤🌖》);
诜蔡之母徐氏“学虞世南书”(周必大语);🖗💮
明代娄妃“书仿詹孟举，楷书千文极佳”;
杨妃“书法赵文敏，颇得笔意”;
马🎋🏟🛔问📎🙬卿“书法苏长公，得其笔意，🐦🂅🌝颇与鲁南相类”;
邢慈静“善仿兄书”(均🂺📺见《列朝诗集》);
徐范“十二龄能摹诸家🚵体，卖字自活”(《珊瑚网》);
清王淑端“天资高迈，楷法二王”;
王圆照“书法欧柳”;
郭文贞“工大草，挥洒奇妙，殆可追仿板桥”(均见《闺秀正始集小传》)，🗳都属此种。
以学习、模仿为主，艺精者甚至可以乱真。
如《艺舟双🖟📶楫》说刘墉有姬人黄氏“笔势极似，唯🎺工整已甚，韵微减耳。
诸城晚书多出黄手，小真书竟自莫辨”。
这种模仿丈夫📲🞳笔法的作风，与唐代窦后、🅺🛏晋阳公🖳主是一样的。
书乏个性，尤其缺乏女性的性质，女性书🅺🛏家中，这一🏍😰🅆类🞅👳🌾也不少。
第三类，则是在书法审美典范🅮已经形成确立后，在雄肆的标准下与男性争锋之作。