他一言不发的凝视着脚边多出来的猫猫几秒钟。
他俏俏往旁边挪了一小步，给小猫留下了一个🀫⛚前排看画的位置。
然后简·阿诺抿🃮着嘴，重新抬起了头，四下环顾，在房间中搜索着自己的目标。
此时金安庆博士也在看向简·阿诺。
两个人的眼🌢🀱🀢神在空气中交接🜝🃅🕙，片刻后，都读出了双方胸膛里快速跳动的心跳。
“艾米。”——当屏幕上🙾的画作亮起的刹那。
医生和插画大师，都听见了托尼小朋友口中的那声轻唤。
一幅有吸引力够强的作品，让人🎂们👧爱上它只需要一个眼神。
是否喜欢它，心跳与脉膊就会告诉你答案。
安雅女士在房间里忙活多日的那幅《宠物之🄇爱》，不管助理怎么拍马屁，托尼都像是位木头人般没有👪任何反应。
博格斯的画作却能吸引起托尼的不低的好奇🄇心。
这就是观众对绘画作品感性认知的差别。
而差不多的画。
托尼看见博格斯的作品喊的是“猫猫”，在侦探猫女士的画作跟前，根🛶♐本就不需要金安庆博士的语言引导，唤的就是“艾米♩”。
尽管不能排除是一回生二回熟的缘故。
简·阿诺大师依然觉得这又是高下立判的进步。
身为童话大师的他，可能比博📶🟖格斯教授，对这幅♪作品不🌊♅得了的地方，认识的还要深刻。
博格斯教授当年以能够用细腻的画刀纹路，描绘雪夜树林里松针在将化未化的积📓🚛雪道路上的独特质感而闯出的名🏼气。
直到今天，这位布鲁克林艺术学院的终身教授，最擅长画的题材依旧是风🛒景画。
简·阿诺则对画童话时出现🜝🃅🕙的各种各样的动物🀫⛚形象，早已熟悉到了骨子里。