每年的戛纳在国内都能占据不小的版面。
这是一个从名📁🗺♁气上讲不亚于🅫奥斯卡的电影盛会，而且随🞭🗚着网络时代的到来，名气也越来越大。
不☘过华国吃瓜群众对戛纳的印象一般都是红毯上的争奇斗艳，是明星们各出奇招拍出发照、红毯照，以各种高定礼服斗美的时🂈🌳尚派对。
从这个意义上说😯🄸戛纳反倒比奥斯卡更为流俗，也更加商业。🜳🆍
这也正是在陈景行心中，戛纳不如奥斯卡的地🈷🂾🔙方🔖🀧。
因为奥斯卡依托好来坞电影工业，在评奖🞨🖪倾向上🔖🀧更为商业化——起码相对⛼☄于欧洲三大是这样的，这反倒让奥斯卡相对来说更纯粹了一些。
听起来似乎有些矛盾，但确实如此。
正因为戛纳的评奖标🈦🀨准更为“艺术”，所以戛纳的入围电影对于大众而言更加陌生，没有多⛠☓少观众会关注戛纳的入围电影，甚至他们🚡🔼这辈子都未必会去找来看。
所以戛纳要🀚想扩大它的知名度，最终🚃🐮🃋的结果就是炒作红毯，炒作时😨🜜尚，在各个环节都极度的商业化，靠纸醉金迷的名利场来树立形象。
甚至戛纳红毯邀请函，早已在中介市场“明码标🔖🀧价”，变成了一门赚钱的好生意，不少商家还提供明🖽😅星合影服务，除了戛纳🔵红毯，外围的晚宴酒会也可以给钱进入。
因为除了🚃这些供全世界的吃瓜群众来讨论，还有什么可讨论的呢？
讨论电影本身吗？
那还是聊点别的吧。
而奥🎷斯卡的电影虽然也跟主流相隔🝴🏙🚠较远，而且越隔越远，但总体🛡🝿🐼来说还是更接近普通观众的，更商业化一些的。
起码每年的🀚入围电影都让不少普通观众有兴趣去看一下，国内的片商也经常会在奥斯卡颁奖后，购买奥斯卡的提名电影作为批片引进国内🔂♝上映，而且票房过亿的也不少。
而戛纳的竞赛作品，即便是主竞赛单元的长片对🔖🀧于很多影迷而言🛡🝿🐼都懒得看，更别说普通观众了。
甚至于哪怕有本国🚷的电影入围了戛纳的主竞赛单元，大多数观众都懒得看，当然如果获奖了，网民肯定会🆭💲🕵为你欢呼，但大多数人还是不会看。
因此对于大多数人而言，戛纳更像是一个符号，是一个🞭🗚脱离了大众电影本身的象征性的荣誉符号🏑🙕，他在一个小众群体中地位越高，距离大众就悬浮的越远🀸。
不过既🆇🍙然🚃是大众都认可的高大上的荣誉，那就是有意义的。
因此梦工厂和环球影业联合出品的电影《🞨🖪第九区》入围了2018😨🜜年戛纳电影节的主竞赛单元的消息还是引起了媒体🎟💖👴和网民的关注。