新人画家一般要和其他同事⚍一起，签约后先参加画廊自己举办的一⛯🝻🐚些学术讨论会，集体美术展，在收藏家媒体面前露露脸。
表现好的人就能获得更高的曝😮光资源，被推荐去以特邀画家的身份参加小型🂲双年展，再去参加狮城美术展这样的大型双年🛲展。
等🚲🗓都取得好成绩了，才可以考虑开始开个人展。
为了成本🟖🝅🈯考量，最初的个人展规模都很小，干脆直接是网络线上的。
只当市场反馈够好，🕣才能逐渐加大个人展的规模，换到更大舞台，考虑给机🂲会参加艺博会……
这条漫长🟖🝅🈯到望不到尽头⛬🝣🌻的🕊🇽天梯终点上的奖赏，才是能在大美术馆里召开自己的个人展。
就像在赛车运动里，要先开欧洲卡丁车，再开雷诺方程式，然后🚮🖲🖥是在f4，f3，f2里拿冠军。搞不好还要去其他次顶级比赛锻炼两三年，最后才能坐进f1赛车的座舱里，让全球数亿观众为选手呐喊欢呼。
这是现代画廊经♻🍩过时间检验形成的成熟商业培养模式。
正因为每一步都比前一步烧钱的规模翻倍的往上走，所以对待常规的新人画家，想要争取更多的曝光必须要进行层层筛选。
经过市场营销部门详细的评估考察，认📲为画廊值得为这个代理画家倾注更多的资源🕦。
确定它们的投资能🉀🄋够收获回⚍报，才会允许画家迈向下一阶梯。
酒井太🕠太当初提出的个人展的条⚸🖏件，心中判断马仕画廊就算答应了下来，应该也不过就是那种很小规模，很🁇初级的个人展。
能有个实体场地，🉀🄋而非那🕊🇽种网上办的总共浏览量也不超过一万人次的📖🚹😏互联网画展，就已经很用心了。
更多的要求，就是难为人家画廊。
19岁这个年纪，太年轻，也太青涩。
给他这么大的场合，让全世界艺术爱好者的目光为他🃣而瞩目，他自己都未必🂲能掌♇🆓控的住。
把6岁的卡丁车♻🍩神童提拔进f1的终极驾驶舱里，🐩🂡搞不🐞🀿🂤好赛车一起步直接就把自己撞死了。
光巨🞢🕵🍻大的舆论和媒体非议，也很可能会如滔天浪潮般把画廊连带着他们的代理画家一起淹没。
想想看，
一个十九岁没有任何有说服力成绩的素人画家，上来就得到了无数人奋斗一生🂳💶🖙也得不到的东西。