过去半个世纪，《小王子》总年均出货量几乎就没有低于小一百万本的时候。Scholastic集团的老对手汤森斯曼控制的报纸喉舌，自然要对试图从这只现金🉥奶牛里分一杯羹的竞争对手冷嘲热讽。
而《月亮报》和范多恩对侦探猫从来都是嗤之以鼻，抓住这个时间点跳出来上🗴上眼药也很正常。
只是《艺术空间》、《🈁🞩伦敦美术对对碰》、还有《文艺星期日》这些报纸。
它们都是很受读者好评的老资格艺术评论媒体。
通常来说，
这些报刊的笔者再讨厌一个🐬🂼画家，也不太愿意在真的见到对方的画作之前，就发表这么言辞激烈的观点⛿☧🁴鲜明的评论文章。
这🏊😝会显得它们似乎不够专业，看上去过于有主观偏见。
万一出现小概率的打😣🃌🖘脸事件，被竞争的媒体抓👵🍐住攻击，可真不🎴🕏🈩是什么好玩的事情。
能形成这样的舆论♲风潮，更多的是《油画》杂志社股🜗东们的影响力。
艺🏊😝术圈子是一张由人😣🃌🖘😣🃌🖘脉所编织而成的大蜘蛛网。
《油画》杂志社的股东们就是网络中🛡央的大蜘蛛。
他们的徒🞒子🖺徒孙，门人故旧，遍布整个艺术评论体系。
股东们可以过一根根蛛丝将自己的理念从内到外传达出去，🉤将对侦探猫的负面的预期提前植入🏮🝜每一个关注艺术领域的爱好者和收藏家的心中。
所以布朗爵士也在一些艺术家的闲谈中，有🌧个“美术教皇”的外号。
他是缪斯女神在人世间的代言人。
油画杂志的大股🙷🎿东们则是他手下的红衣主教团。
《艺术空间》、《♲伦敦美术对对碰》这些下层杂志，则是以人脉为桥梁纽带的各个小的教会司铎。
或许它们每一家艺术媒体内心最深处，都有想要取🛷♜《油画》杂志而代之的野望，但大体上扯旗唱反调的勇气是没有的🕆😎。
别的不说。
光🏊😝被《油画》杂志天天逮着骂艺术眼光不佳，是迎合中东买家、石油暴发户们搞艺术投机的媚俗杂志⛁🗝🜢。